其实还有另外一个原因，那就是晋唐法帖的遗失，这些法帖具体遗失的原因大家都很清楚。
(相关资料图)
在唐代，王羲之的墨迹还有很多，在宋代也有不少，唐代的真迹就更多了，但是到了现在，王羲之真迹一件也没有流传下来。
没有够多的晋唐墨迹供大家学习临摹，对于探究魏晋笔法是一个巨大的障碍。直到近年，辽宁省博物馆展出了一件号称“王羲之家族真迹”的法帖，此作一经问世，便轰动了整个书法界！
关于这件法帖，历史上有明确的记载。
传说从梁武帝时期，皇帝便开始搜集民间的王羲之法帖，有时候用重金求购，有时候则是用鬼蜮伎俩骗来（萧翼赚兰亭），总而言之，到了盛唐时期，从民间各地呈上来的王羲之法帖极多。
《万岁通天帖》局部
唐代武则天时期，有一位凤阁侍郎王方庆，进献了一部法帖，此帖包含了王羲之家族王旷、王导、王羲之、王献之、王徽之等28人的书法，总共有十卷蔚为大观。
通过这10卷书法，魏晋笔法一览无余，乃是书法界一部至高无上的法帖。于是武则天将下令将此贴进行复制。这种复制的技术已经完全失传，比唐太宗时期的“双钩填墨技法”更为精湛。
这是一种“并行线拓”的方法，以晋人的纸张与墨，以极为细致的勾线笔描摹而成，无论笔意，无论墨色，无论种种状态，经当朝最顶尖的名家鉴别，也分不出真伪。后来武则天将原作还给了王方庆，摹本便一直藏于宫廷内府！
这一年乃是武则天万岁通天二年，所以此帖被命名为“万岁通天帖”。王方庆手中的原作后来丢失，存世仅有内府的一件摹本而已。至今仍旧有学者认为武则天还回去的乃是一部摹本，而藏于内府当中的那件才是真迹。武则天一生钟爱此帖，据说武则天死前，曾有意将此作随葬，后终未实现。
如今人们采用当代科技鉴别这件《万岁通天帖》的时候，没有丝毫“双钩填墨”的痕迹，直与真迹无二。
《万岁通天帖》在历史上曾经经历了两次火灾，原本28人十卷本的法帖，如今只剩下了七个人10件作品，尽管如此此作仍旧是当代存世最伟大的一部法帖！
《万岁通天帖》长卷
魏晋笔法都是相通的，当时在后世却有着千差万别的解读，而魏晋笔法的核心便掌握在王、谢极大家族手中，王羲之家族笔法时代传统，从这件《万岁通天帖》中我们就能研究出真实的魏晋笔法，所以此帖在书法史上的意义极其重大！是研究魏晋笔法最为重要的资料。
《万岁通天帖》
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《姨母帖》是书圣王羲之的行草手札作品。《姨母帖》和其他的王羲之手札一样，原作未能流传至今，目前我们看到的墨迹版《姨母帖》是唐代武则天时期官方安排摹写的。我们知道唐摹本用双钩廓添的方式，细节清晰，摹写准确，与原作几乎无二，古人称“下真迹一等”。看到唐摹本，基本可以感受原帖的神采。
《姨母帖》释文：
十一月十三日，羲之顿首、顿首。顷遘姨母哀，哀痛摧剥，情不自胜。奈何、奈何!因反惨塞，不次。王羲之顿首、顿首。
此帖的内容是王羲之表达因姨母过世，悲痛不已的心情。全帖一共6行，42字。
《姨母帖》的书法用笔自然遒劲，字形宽博朴茂，整篇字体现出一种浑厚高古的气息。这样的书法风格在王羲之手札中显得特点鲜明，引人注目。我们知道，王羲之的书法以“妍美流便”著称于世。《姨母帖》的存在，说明了王羲之作为书圣，他的艺术风格是多样的，能够创作不同技法特点、不同审美体验的作品。《姨母帖》与王羲之大部分手札作品不同，它的特点值得我们仔细研究。
一、用笔特点
王羲之的作品比较妍美，古人说“侧锋取研”，王羲之的作品中有很多侧锋用笔，但是《姨母帖》里几乎全是 中锋用笔 ，此帖的浑厚遒劲就是中锋用笔所表达出来的。王羲之的字起、收笔多露锋，轻灵飞动，或者切笔铺豪，斩钉截铁。这些写法都显出一种刚直的感觉。而《姨母帖》的用笔则是起收笔多藏锋，展示出浑圆厚实的感觉。
1、起笔
王羲之《兰亭序》中“一”、“昔”、“和”的横画起笔与《姨母帖》中“一”、“三”、“首”的横画起笔明显可以看到露锋与藏锋，尖利与浑厚的不同处理方式。
2、转折
《姨母帖》的折画也是很典型的中锋用笔，所谓“如棉裹铁”“如锥画沙”。王羲之的折画或方折，或圆转，都显得爽利清晰。《姨母帖》的折画显得似方似圆，外圆内方、筋劲内含。对比 《兰亭序》的“日”“领”与《姨母帖》的“日”、“顷”。
二、结体特点
1、外拓用笔
在王羲之的大部分作品中，以内恹的写法为主，就是两边微微内凹使字显得挺拔俊逸。而 《姨母帖》则使用外拓的笔法，使结体显得宽博饱满。对比《兰亭序》和 《姨母帖》中“自”、“痛”、“因 ”三个字，可以明显看到内恹与外拓的不同。
2、字内留白
《姨母帖》中很多字有"明显的留白，这些留白使字更加引人注目，增加了空间变化，对整篇字的气息起到调节作用。
“遘”、“何”、“顿”的中间都有留白。
3、字形多变
虽然只有42 个字，但是字形的大小长短各异。在第三行结尾处，摧“摧”、“剥”、“情”三个字连续，而且都是左右结构，这样容易造成重复感。所以王羲之处理这三个字时，第一个字“摧”拉长，第二字“剥”左边有一条长横外展，字形变宽，字的外空间扩大。第三个字“情”的右侧第三横展开，也使字形变宽，字的内空间扩大。成功地避免了重复。
三 、章法特点
的章法基本上字字分开，。前面两行字很重，后面四行字较轻，整体有由沉稳到激动的感觉。每一行整体中线对齐排列，行距均匀。字与字之间的距离有变化，大部分字独立，有少量成组出现的字，比如“因反惨”，“三日”。也有个别字有位置偏离中心。比如“三日”，日字明显偏右，“次王羲”王字明显偏左。在整齐排列中，加一点位置错落，使整篇字总体看起来稳定和谐，细看有生气，有不会呆板。
王羲之 在《题卫夫人〈笔阵图〉后》中曾说：
“若 平直相似，状如算子， 上下方整，前后齐平，便不是书，但得点画耳”
由此，王羲之被誉为“书圣”实在名下无虚，其书法风格多变，有妍美飘逸的“天下第一行书”——《兰亭序》，也有浑厚朴茂的行草手札，更有温婉高古的小楷《黄庭经》等等，而这个手札《姨母帖》不同于其他的作品，其所呈现出来的用笔和结字特点，在王羲之的众多作品当中独树一帜，亦堪称范本！
古人写书法的一个至高境界便是融性情与笔端，王羲之与人饮酒正酣，心情畅快之下写就了《兰亭序》，成为天下第一行书，颜真卿在其侄儿颜季明死于安史之乱之后，激愤之下写成了天下第二行书《极致文稿》，苏东坡被贬黄州，在极度抑郁的心境之下，提笔完成了《寒食诗帖》，留下了天下第三行书的美名。这就是以情写书，将情绪融于笔端，从而发之于外。王羲之的《姨母帖》亦同此理，所以堪称王羲之手札中的典范！
《初月帖》是王羲之的一幅书法作品。现存墨迹为唐摹本，草书，纵26.3厘米，横32厘米，8行，61字。
《初月贴》是《 万岁通天帖 》第二帖，其用笔、结字和章法均有特色，用笔丰富，风格飘逸，率意畅达，笔力遒劲，有自然天真之趣，具有雄秀之气。
董其昌评价《初月帖》曰： “笔花满目，奕奕生动，用墨之意，亦一一备具，王氏家风，漏世殆尽。
《初月帖》王羲之，墨迹唐摹本，草书，纵26.3厘米，横32厘米，8行，61字。
释文： 初月十二日山阴羲之报：近欲遣此书，停行无人，不办。遣信昨至此。旦得去月十六日书，虽远为慰。过嘱，卿佳不？吾诸患殊劣殊劣！方涉道，忧悴。力不具。羲之报。
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